在墓地,诗人希冀这块“土丘”——死者长眠的地方——萌发出生命的新芽,表现了诗人对死者的眷念和尊崇。死者事业未竟便“沉默”了,但“沉默”绝不是湮灭。诗人感到了“白蚁”在将“渴望” “啃啮”为“幻灭”。最后,诗人预言,“这个为野草侵占的土丘”将成为“虫豸”们“恐惧的苗床”!
在诗中,万物都成了诗人情感的具象,通过想象、象征和暗示,烘托出一支多声部的、悠远、肃穆、伤感的“安魂曲”。所以,诗作的特点在于不是采取单纯抽象的情感表露和客观的叙述格式,不是直接地表现情感的大起大落和直线式的结构,而是在变幻多端的视角和神圣与静穆的整体氛围中,让一组组意象散布、弥漫于诗的广袤空间。山川、天野都被诗人调动起来,象踏响的风琴,轰轰响起,哀悼着亡魂。诗人的情感于是随着意象的铺筑和熔合, 飘飞在万物间,倾诉着细微的、转瞬即逝的感伤情怀。别名：罗萨里奥蒂赫拉斯一个哥伦比亚的漂亮的女杀手，遇到了两个不同类型的追求者。一个是英俊和风流的富家子弟，一个是可爱和腼腆的小兄弟。围绕着爱情、杀手的悲剧宿命、亲情和混乱的时局，Rosario的感情时而炙热、时而疯狂、时而温柔，最后又是无可奈何的撒手人寰。南美洲的文化和电影手法都有点让我无法适应。一方面是Rosario的兄弟的隆重的以及疯狂的葬礼所表现出的浓重的亲情，另一方面是最终Rosario被自己以前的伙伴杀死的残忍和无情。而且南美地区浓重的宗教情结和热烈的感情表达方式都是中国人所很难接受的。影片是根据著名的小说改编的，情节上比较紧凑。但是表演上只有Rosario比较出彩，她的杀手兄弟和伙伴都很生动。相比之下，富家子弟的表演就比较平庸。
