第二小节一开始,诗人便直接移情于诗行, 描绘出一个现实中已不复存在的、小鸟鸣啭、丛林梦酣的幻觉世界,表露出对春的浪漫的憧憬和对现实的倦怠。追怀过去,诗人难以自己,并深深地陷入一种怀旧的孤寂和感伤之中。昔日的时光是那样的美好。它曾经,或者可以说一直“摇撼着一颗甜蜜的心灵”。然而,诗人在此感慨万分的是时光已付东流,昔日的美好正如流水落花,将一去不返。挽留过去是不可能的了。在此流露出诗人浓郁的依依眷念之情。又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真
刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。
