欧洲在上世纪五六十时代比拟盛行侦察系列的电影，可是到了七十时代，因为情色片大行其道，侦察系列的电影渐渐堕入低落。丹麦人在这个时分斗胆立异，把侦察，丹麦，喜剧有机的交融在一起！然后创作了这个巨大的系列！这些影片与如今大人影片最大的不同是：影片中呈现的丹麦戏仅仅一个附加的嚼头，让人在赏识精彩剧情的一起，又让人享受着热情的快感！关于情色喜剧系列，德国的丁度巴拉斯曾今也拍过一些，可是在这方面，北欧导演可以说最有力度。维尔纳.赫德曼的TEGN系列才是真实的经典之片；说到;Tecken系列，就不得不说丹麦大人喜剧导演－WernerHedman维尔纳.赫德曼；WernerHedman维尔纳：丹麦大人喜剧导演，曾在影片《ILovenTegn丹麦1976》中扮演女记者卡琳的修改，他可不象意大利的丁度那样，总在个人的电影中偶然呈现一下，或者是客串某个人物；惋惜的是这位生于1926年的大师极导演在2005年逝世了，在关联材料中找到有关他的相片；最全的丹麦情色喜剧全集系列站点 三木露风堪称日本现代象征派诗歌大家。他和同时代的著名诗人北原白秋的作品,几乎风靡了整个现代诗坛。其影响之深远非后人可企及。本诗是露风第一部诗集代表作《废园》中最有代表性的一首。在这首诗里,诗人一反早期创作中那种浪漫纯情,渐次转向深沉的内省和瞑想,诗情益发忧郁淡泊。他假借象征,欲表现的是一种在寂寞凄清的现代人生活景致中,思慕求索和憧憬“理想王国”的现代精神和现代情绪。诗集《废园》是他十八至二十一岁之间的作品。它以前所未有的表现方式,曲折地但无不淋漓尽致地表现了现代资本主义社会中被虔心信仰的上帝所抛弃、被自然甚至被自己的同类所背离后的沮丧、绝望的失落感和消沉自弃的情绪。如果说“诗歌就是怀旧”的话,那么, 三本露风的作品可算做最典型的“怀旧”型诗。他的诗歌感情内在深沉,情绪流动自如,不啻大海边低音提琴奏出的神秘变幻的和弦;平缓的字里行间,无不涌荡着诗人感情的潜流。在艺术手法上,三木露风认为“象征是灵魂的窗户,离开了不可见的世界便没有象征”,诗人应该永远生活在抽象的观念象征世界之中。
